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  • 書展資訊
    書展簡述
    全國書籍設計藝術展覽誕生于1959年,至今已有近60年的歷史,是國內出版界最具權威性和最具影響力的書籍設計藝術展覽和評獎,同時也是文化藝術領域具有國際影響力的展覽和評獎之一,被出版界、書籍設計界、印刷界及出版材料界視為中國出版業四年一次的書籍設計藝術展示與學術盛會。

    第九屆全國書籍設計藝術展覽由中國出版協會主管,中國出版協會裝幀藝術工作委員會、中共南京市委宣傳部主辦,南京出版傳媒集團承辦。此項活動旨在集中展示我國近年來書籍設計藝術的豐碩成果,為中國書籍設計藝術整體水平的提升并推出新人新作發揮積極作用。

    全國書籍設計藝術展覽組委會下設評選委員會,評委陣容均經過精心甄選。初評委由中國出版協會裝幀藝術委員會主任、秘書長和本行業國內著名設計家組成。終評委由國際、國內具有行業引領作用的設計家和中國出版協會裝幀藝術委員會主任、秘書長組成。

    大事記
    始于1959年的全國書籍設計藝術展覽暨評獎從1959年一路走來至今已成功舉辦了八屆?;厮葸@八屆展覽,我們即可以大致看到中國書籍設計50多年來所走過的歷程,又可以感受到一代又一代書籍設計師在書籍形態、閱讀功能、設計語匯上所進行的不懈探索,還可以從中管窺中國書籍設計的發展路徑與未來方向。
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    • 1《全國書籍裝幀插圖展覽目錄》(作品集)
    • 2《楚辭集注》/秦萍+葉然
    • 3《印度尼西亞共和國總統蘇加諾工學士、博士藏畫集》/曹辛之
    • 4《五體清文鑒》/薩一佛
    • 5《永樂宮壁畫》/陳之初
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    • 6《紅樓夢》/吳壽松等
    • 7《新波版畫集》/曹辛之+曹潔
    • 8《駱駝祥子》/丁聰
    • 9《將軍河》/彥涵
    • 10《半坡氏族公社》/方鄂秦
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    • 11《神曲》/陶雪華
    • 12《魂》/陸震偉
    • 13《他山漫步》/姬德順
    • 14《水滸傳》(英文版)/張靈芝
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    • 16

    • 17

    • 18

    • 15《民間剪紙精品鑒賞》/費?。珬畈?/li>
    • 16《戰爭風云》/陶雪華
    • 17《動物園的內幕》/黃華強
    • 18《中國民間美術全集》/呂敬人
    • 19

    • 20

    • 21

    • 22

    • 19《中華兒童文學名家名作書系》/華程
    • 20《共產黨宣言》/吳勇
    • 21《小貝殼圖書館·親親故事世界》/俞理
    • 22《你好,天上的星星》(插圖)/徐樂樂
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    • 23《守望三峽》/小馬哥+橙子
    • 24《中國歷代美學文庫》/劉曉翔
    • 25《小紅人的故事》/全子
    • 26《夢游手跡》/張紅
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    • 27《文化與建筑》/趙清
    • 28《跟我學》/王燕
    • 29《不哭》/朱贏椿
    • 30《中國城市巡禮》/吳勇
    • 31《GDC05平面設計在中國》/畢學峰設計顧問機構
    • 32《男孩的冒險書》/視覺共振設計工作室
    • 33《傳播與會通—〈奇器圖說〉研究與校注》/趙清+瀚清堂
    • 34《蟻囈》/朱贏椿
    • 35《追蹤1789法國大革命》/楊林青工作室
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    • 36《梅蘭芳戲曲史料圖畫集》/張志偉
    • 37《土地》/王序
    • 38《x》/何君
    • 39《曹雪芹風箏藝術》/趙健
    • 40《不裁》/朱贏椿
    • 41《之后》/耿耿+王成福
    • 42《中國記憶:五千年文明瑰寶》/呂敬人
    • 43《詩經》/劉曉翔
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    • 44科技類最佳/《組織學圖譜》/張志奇
    • 45民族類最佳/《嘉那·道丹松曲帕旺及嘉那嘛呢文化概論》/吾要
    • 46文學類最佳/《蔣勛作品(路上書/忘言書/欲愛書)》/陸智昌
    • 47藝術類最佳/《辨像——行走于建造與藝術之間》/何君
    • 48藝術類最佳/《中國木版年畫代表作》/張亞靜
    • 49印制類最佳/《懷袖雅物》/深圳市國際彩印有限公司
    書藝載道
    書籍設計不只圖封面好看,而是整體概念的完整,一本好書不僅在于設計的新穎,更在于書的內容編排與整體關系貼切,十分清晰的讀到內容。

    設計師要通過對文本的分析,各種相關素材的尋找,圖像的配置,字體和文字群在空間內的安排和時間上的游走,文本傳達結構的處理,信息閱讀之五感來詮釋作品,并控制好書籍物化材美工巧的把握。

    設計師把書籍當作一個舞臺,在尊重文本準確傳達的基礎上,去精心演繹主題,以傳達文本內涵的最佳傳達,這就是設計師的職責。

    面對新的時代特征,紙面載體它到底還有沒有生命力,關鍵在于扮演著被閱讀角色的設計師怎樣設計出“讀來有趣,受之有益”的書,通過閱讀者眼視、手觸、心讀來感受紙面載體的魅力。

    對于一個設計者在一張紙上進行平面設計時,紙張呈現的是不透明的狀態,而對于一位能感受到紙張深意的書籍設計者來說,這張紙就被視為與前頁具有不同透明度的差異感受來,這種差異感必然會影響書籍設計的思維,是去感知那些似乎看不到的東西。

    由一張一張紙折疊裝訂而成的書,已不僅僅是空間的概念,其包含著時間的矢量關系和陳述信息的流動過程。能夠力透紙背的設計師已不局限于紙的表面,還思考到紙的背后,能看透到書戲舞臺的深處,甚至再延續到一面接著一面信息傳遞的戲劇化時空之中,平面的書頁變成了具有內在表現力的立體舞臺。

    閱讀與被閱讀,即是客體與主體、觀眾與演員,即讀者與設計師的關系。

    書籍中的文字、圖像、色彩、空間等視覺元素均是書籍舞臺中的一個角色, 隨著它們點、線、面的趣味性跳動變化,賦予各視覺元素以和諧的秩序,注入生命力的表現和有情感的演化,使封面、書脊、封底、天、地、切口,甚至于翻開內頁的每一面都呈現出書籍內涵時空化、層次化,有閱讀韻味的書戲來。

    一出戲,整個情節是沿著一條既定的劇情路線進行的,或是線性結構、起伏性結構,或是螺旋性結構,是依循內在的邏輯自然地發展著。正是這種秩序與條理性,使觀眾體驗到了時空的細微變化。因此,書戲則是設計者把控信息生動表情,傳達內容情節起伏相繼的內在邏輯關系,讓讀者感受到故事始末的時間與空間體驗的被閱讀載體。

    設計師要維系書之生命則是維系好閱讀與被閱讀,即主體與客體的關系。要懂得以人為本,以讀者為上帝的設計理念,最終會使作品具有“內在的力量”,并在讀者心里產生親和力,以達到書籍至美的語境。

    書籍的設計與其它設計門類不同,它不是一個單個的個體,也不是一個平面,它具有多重性和互動性,即多個平面組合的近距離翻閱的形式,涉及到多向領域的交叉運用。我們的視點除了在選擇書的內容、題材的點去決策設計的方法與方向,象一個導演在接到一部劇本后所展開的思考和工作一樣。

    從單純的信息視覺閱讀到五感的欣賞領悟,書籍藝術與虛擬的電子載體相比,有多少問題需要檢討與反思,或者說書籍本身是否還存在屬于有待設計者探討的領域。

    進入21世紀的中國書籍設計界面臨以下一些問題,有待解決:
    出版人過度強調書的封面功能,而長期忽略在文本的閱讀性設計和物化功能兌現的有力投入;
    文本信息架構觀念老化、無創意的編輯思路、缺乏組織具有欣賞價值的精美插圖編輯欲望;
    科技類書籍缺乏系統的有說服力的圖像和數據的視覺化解讀;
    人文類書籍從形式到內容大量抄襲復制,忽略原創,或不愿投入力量組織專家努力創作,甚至為了省力省成本從網絡中下載低質量圖像使用,書籍設計同質化現象嚴重;
    兒童類讀物不研究符合兒童心理的具有生動表情的表現形式;
    藝術類讀物缺乏富有個性和新閱讀形態的嘗試;
    專業價值不認同,設計師的勞動價值被所謂節約成本一再縮水,不能全方位保護設計師權益,影響設計者的創作積極性;
    如何解決,應從觀念上對書籍設計有一個新的認知,并引發出版業、設計界、印制紙張行業、流通行業共同探討。

    1. 內容與形式、主角與配角那類本末倒置,即所謂超越文本內涵不著邊際的修飾,那種牽強附會的花哨設計,越俎代庖或外強內虛的外在浮夸包裝, 越來越多有品味的出版人更重視書籍主體的價值,而非靠漂亮的一張外皮來取悅讀者,或一副唬人的包裝來虛張聲勢。當今的中國書籍設計以一種不斷反省、進取、求新的姿態面對讀者,并向世界展示中國當代的設計。

    2. 一本好設計的書,讓讀者在流暢、有趣的閱讀中感受到設計的美感和文本語境的充分表達,并為讀者創造回味聯想的可能,無論是繁復,還是簡約的設計均要符合文本主題,任何設計均要有個“度”,并與之表現對象內涵相吻合,不管是具像思維還是抽象設計。 其實,書籍市場需求并非大一統,針對不同的讀者群體,根據不同主題、不同內涵需要相對應的出版定位和編輯思路來制定設計方案。 凡是出版人編輯觀念和審美追求有想法的出版社或工作室,他們出版的書,大多數能得到讀者的歡迎,并產生社會和經濟效益,設計師與其編輯人員的有效溝通和互動就會萌發或激活富有新意的火花。

    3. 對于書籍設計者來說,長期以來的為書做裝潢觀念,使自己認知的職權范圍相對狹窄,阻礙設計者就文本進行有建設性的設計努力。 當你想為文本增添觸類旁通的視覺信息或強調為閱讀提供高質量的視覺圖像;為提升閱讀性,建議文本構架有閱讀層次、傳遞節奏的體現而增加必要的調整及空白和隔頁的應用;為讓讀者愉快健康的閱讀及五感體驗,建議選用人性化材質??均會借故成本提高,有礙書價預設,而被拒絕,更有給設計師戴上自我表現的高帽。
    相信有責任感的設計師不會把自己的藝術追求凌駕于主題之上,反而會為提升書的閱讀價值付出本可省心省力卻不惜投入的心力和精力的設計,這才符合“設計”者稱號。
    一本完整的書籍設計要求設計師完成裝幀(book binding)、編排設計(typography)和編輯設計(editorial design)三個層面工作,即“Book Design”的全部過程,這對設計者來說在原裝幀基礎上擴大了設計范圍,增加了工作強度和責任,更要求設計師提升學識和自身修養以及綜合藝術學科的全方位水平。

    4. 書的本質不言而喻固然是閱讀,但不僅僅指的是視讀,一種過去認識的純粹文字閱讀,其實還包括形態閱讀、觸感閱讀、交互閱讀、聆聽閱讀??,即使是視覺閱讀,也有圖品、字型、編排、空間、節奏、層次欣賞;還有信息戲劇化設計語言和語法領悟、聯想啟迪展現以及閱讀美感享受。
    一本好書不僅是信息傳聲筒,更是影響內心和周邊心象物境的生命體。

    5. 建立完善的設計市場勞動回報機制,尊重和保護設計者利益?;謴蛧壹墑e的評選活動,鼓勵設計活力,認同創作價值,加強業內學術交流,提升中國書籍設計整體水平,并走向國際舞臺。

    九展專訪
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    戰略合作平臺
    主管:中國出版協會
    主辦:中國出版協會裝幀藝術工作委員會
          中共南京市委宣傳部
    承辦:南京出版集團
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